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現代アートの作品は、写真によって表象されることが多い。図録にせよ美術雑誌にせよDMにせよネット上の画像にせよ、それらに掲載される写真が、モノとしての作品とは別に、イメージとしての作品を形成している。事実、平田実によるハイレッド・センター《首都圏清掃整理促進運動》（1964）や、村井修による関根伸夫《位相―大地》（1968）など、モノとして現存していない作品は写真というイメージに大きく依存せざるを得ない。私たちの脳裏に作品のイメージを焼きつける写真家は、現代アートの歴史化にとって必要不可欠な存在になっているわけだ。その意味では、モノとしての作品を制作するアーティストと、そのイメージとしての作品を撮影する写真家は、ある意味で共同作業をしているといってもいい。1940年代後半から50年代前半の『美術手帖』には土門拳が、50年代の『芸術新潮』には大辻清司が、それぞれ深く関わっていたし、他にも酒井啓之、安斎重男、山本糾といった写真家がイメージとしての作品を制作している。