マリーナ
パルチザンの両親のもと、ベオグラードに生まれ、69年からパフォーマンスを開始。その時「センター・フォー・アンプリファイド・アート」というアートセンターを自分で勝手につくった。なにしろユーゴスラビアでは自然発生デモを起こすにも、2年前に申請しなければならなかったのだから。アートセンターの場合、どういう機関かよりだれがやっているかが重要。PS1ではなく、アラナ・ハイスだから信用できるというように、その人の信念とヴィジョンが必要。私がCCAで教えるのは経済的な問題からではなく、私自身が没入できるから。そして、若い人と接触できるから。

クラウス：アートセンターは、我々の創造性や可能性を開花させてくれる。

中村：CCAでは教育ではなく学習といっている。教えるのではなく、学ぶ。講師も生徒も相互に勉強になる。

マリーナ：CCAは世界一のアートセンターになりたいという明確な意志がある。東京にあっても意味がない。北九州だからこそ意味がある。

クラウス：CCAはひとつのテーブル。議論のテーブルであり、ケンカのテーブルだ。

中村：CCAは100パーセント北九州市の出資。今年から地元とのプロジェクトを始めるが、地元に対して義務はないと考えている。

マリーナ：日本は巨大な官僚組織という感じ。変化に対して柔軟でなく、アートがやりにくい。東京都現代美術館の館長も、美術の人というより官僚の人。

アラナ：日本にはデパートの中に美術館がある。もし私がアメリカでそれをやれば、きわめてラディカルに見られるだろう。

中村：そろそろホンネで話し合おう。我々はその場を提供するだけ。その輪にひとりでも多くの人が参加してほしい。

このあと、クラウス・ビーゼンバッハによるベルリン・ビエンナーレのプレゼンテーションが行なわれ、閉会。

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