日本のアート関係者のほとんどが敬遠するサンパウロ・ビエンナーレだが、実際はかれらの死角で“現代美術の力学”は動いていたのであり、今回のドクメンタは日本の関係者にとって“頂門の一針”ともいうべき出来事なのである。
ちなみに、参加した110人を超えるアーティストのうち、ヨーロッパと北アメリカ以外の地域出身者は10数人。もっともその大部分がイスラエルとブラジルのアーティストたちで、この国々はれっきとした西欧文化圏であるから、非西欧文化圏出身のアーティストはナイジェリアの1人とシンガポール、中国からそれぞれ1人のわずか3名であった。ナイジェリアや中国のアーティストも、ビデオやコンピューターなど現代的な手法を用いている。「西欧のマナーを身に付けなければ仲間に入れてあげませんよ」というダヴィッドの声が聞こえてきそうだ。

美術の変革を先取りした仕事ばかりを追った観がある今回のドクメンタは、現代美術の豊かな成果を満足に示したとはいえないが、はっきりした主張をもった“美しい展覧会”であったことは確かだ。
付け加えれば、期間中毎日1人、さまざまな分野の文化人を招いてレクチャーを開く「100日間−100人のゲスト」も、今回のドクメンタの特色だ。ドクメンタを単なる美術展ではなく“文化的イベント”にしようというダヴィッドの意図の表れだろう。（文中敬称略）