Artwords（アートワード）

アメリカの音楽家、Ｊ・ケージが1950年代初頭に考案し、実験音楽家らによって活用された、偶然を利用してスコアを作成する手法。「偶然性の音楽」のひとつのヴァリエーションである。コインと８×８のチャートを使用したケージの《易の音楽》（1951）が、この手法を全面的に導入した最初の作品とされる。８×８のチャートは曲名通り儒教の『易経』からとられており、音の高さ、リズム、強度、速度、レイヤー数をコイン投げによって決定するために使われた。ケージは他のチャンス・オペレーションの方法も考案している。折った紙片の隅を小さく切り取ってから開き、穴を音符に見たてる方法（《カリヨンのための音楽第1番》［1952］）、紙のシミや汚れを音符に見立てる方法（《ピアノのための音楽》［1952-56］など）である。ケージはこうしたチャンス・オペレーションをスコアの作成だけでなく、レクチャーや実生活における選択にも用いた。さらに、この手法はケージのパートナーである舞踏家のＭ・カニングハムや、ケージの生徒を含むフルクサスのメンバーによって、ダンス、パフォーマンス、詩、写真などに適用されていった。確かに、偶然を利用する手法自体は過去にも「帽子のなかの言葉」のようなダダイストの実践にも見られる。特にＭ・デュシャンの《音楽的誤植》（1913）にはケージも賞賛を捧げている。しかし、ケージらの手法にはダダのような既成の芸術に対する否定の姿勢より、偶然を利用するシステムの創造を強調し、偶然の結果を享受する態度が強くあらわれる。チャンス・オペレーションの考案以後、ケージはスコアの作成以外の音楽実践にも偶然を取り入れる、いわゆる「不確定性」へと進んでいった。

著者: 金子智太郎

参考文献

• 『サイレンス』, ジョン・ケージ（柿沼敏江訳）, 水声社, 1996
• 『実験音楽　ケージとその後』, マイケル・ナイマン（椎名亮輔訳）, 水声社, 1992
• 『聴取の詩学　J・ケージからそしてJ・ケージへ』, 庄野進, 勁草書房, 1991
• 『ジョン・ケージ　混沌ではなくアナーキー』, 白石美雪, 武蔵野美術大学出版局, 2009

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