著作権保護70年反対
　著作権法の理解不足から「青空文庫」は著作権侵害未遂を起こしたことがある。太宰治の『ヴィヨンの妻』を1998年6月13日の公開に向けて準備を進めていたとき、著作権保護期間50年の起算方法を著作者の亡くなった日からと誤解していた。著作権継承者と連絡が取れ、使用料を支払い事なきを得たという。著作権の起算は、著作者の亡くなった年の翌年1月1日からになる。富田氏は、創作を支援するという意味でも、保護期間を有限のかたちで認めていく現行の著作権制度はいいシステム、ただ著作物を早く広めたいとか、公共性をもって活用してもらいたい場合は、選択できるようにすればいいという。著作権法の目的である「文化の発展に寄与すること」を改めて認識して、権利の保護と公正な利用の促進という二つの手段を、いかにバランスさせるかを考えなければならない。「青空文庫」は著作権保護期間を、現行の死後50年から、70年に延長しようとする動きに反対を表明している。死後70年が過去にさかのぼって適用されると「青空文庫」からは、太宰治、島崎藤村、与謝野晶子、林芙美子などが消える。国立国会図書館でも書籍を画像化し、インターネットで公開する「近代デジタルライブラリー」を進めているが、この試みも制約される。インターネット社会の発展の流れに逆行する、著作権保護期間の延長は、憲法が侵すことのできない永久の権利として、現在及び将来の国民に与えると約束している「基本的人権」を制約しかねないものだと富田氏は警戒する。著作権が切れるという期待は、文芸や学術に関する著述に限らず、音楽、映画、美術も同様。著作権があることによって、「青空文庫」は育ってきた思いがある。「例えば太宰治が死んで50年経った。これまで1,000円の書籍が800円になったことがあっただろうか。それどころか没後50年で全集が出て高値で売られる。著作権が切れてもこれしかないのか。著作権の保護期間満了を単なる終わりにしてはならない。私有の終わりは、公有の始まり」と富田氏は語る。著作権が切れることは、インターネットを得て初めて実効性のある仕組みとして機能し始めた。より多くの作品をデジタルアーカイブに送り込めれば、社会の文化的な基礎は確実に太くなる。