artscapeレビュー

飯沢耕太郎のレビュー／プレビュー

笠間悠貴「Invisibly Yours」

会期：2023/07/29～2023/08/27

笠間悠貴は1980年生まれ、大阪出身。現在は明治大学大学院理工学研究科で学びながら、写真家としての活動を続けている。同時にphotographers’ galleryでの写真展の企画に関わり、東京綜合写真専門学校で講師を務めるなど、写真行為を知的な営みとして探求し続けている。今回のKanzan Galleryでの個展（キュレーション：菊田樹子）では、2016年から2023年にかけてヒマラヤ、アンデスなどの高山で撮影された11点の風景写真（うち4点はモノクローム）」が展示されていた。

普段の暮らしのなかで、風＝大気の運動を意識することはほとんどない。だが、標高5000メートルを超える高地の、空と山だけからなるシンプルな空間では、風を直接的に感じとることができる。笠間は、山肌を吹き上がる上昇気流によって雲が生じ、それらが流動的に姿を変えていく様を大判カメラで精密に写しとっていく。そのことによって風という不可視（Invisible）の存在を浮かび上がらせ、見る者にくっきりとした視覚的イメージとして提示するというのが、笠間の本作でのもくろみといえるだろう。

その意図は、適確なカメラワークとプリントワークによって、とてもよく実現していた。あえて「ゆらぎのある被写体を避け」余分なものが写り込まない「森林限界を超えた場所で撮影する」ことで、笠間の高山での経験がより純粋化して伝わるように配慮されている。このやり方は、風だけではなく、他の「気象」現象にも適用できるのではないだろうか。さらに広がりのある作品へと展開していくことを期待したいものだ。

公式サイト：http://www.kanzan-g.jp/yuki_kasama.html

磯谷博史「復元の、複数」

会期：2023/07/07～2023/07/30

POST/limArt［東京都］

磯谷博史の作品を初めて見たのだが、親しみやすさと、写真を使うアーティストとしての思考と実践のクオリティの高さとをうまく結びつけた作風に、とても心惹かれるものを感じた。なお今回の出品作は、2022年4月から6月まで小海町高原美術館で開催された個展「動詞を見つける Find Your Verb」展に出品されていた「着彩された額」シリーズから選ばれている。

被写体となっているのは、磯谷の周辺に生起した「名前のない出来事」である。マルボロの煙草の箱が2個、透明傘の先のあたりに溜まった雨滴、砂糖にたかる蟻たち、逆光気味に撮影された植物の葉などの対象物の選択は、アトランダムに見える。だが、そこには細やかで注意深い配慮を感じる。それらの写真は、セピア色に着色して大きく引き伸ばし、木製のフレームにおさめて展示していた。注目すべきなのは、そのフレームの1辺を、その画像の元々の色を選んで「着彩」していることだ。そのことによって、作品の鑑賞者が、セピア色の画像を想像力で「復元」することをめざしている。それはまた「撮影された瞬間から過去となっていく写真を、現在につなぎとめる」ということでもある。

黒っぽいフェルトなどを巧みに使ったインスタレーションも含めて、磯谷がもくろんでいるのは、個人的な経験に収束しがちな発見の歓びを、写真という装置を介することで、風通しのいい出来事として万人に開いていくということだろう。多くの写真家たちが、スナップ写真などを通じて、日常に潜む謎を写真によって検証していくことを試みてきたのだが、磯谷はそのレベルを一段階引き上げて、的確かつ刺激的な写真インスタレーションとして実現してみせた。

展示風景［写真提供：POST/limArt］

公式サイト：http://post-books.info/news/2023/7/7/exhibition-hirofumi-isoya

2023/07/28（金）（飯沢耕太郎）

浅田政志「Canon Colors」

会期：2023/06/24～2023/08/07

キヤノンギャラリーS［東京都］

開設50周年という区切りを迎えたキヤノンギャラリーの記念展にふさわしい企画だった。キヤノンギャラリーは、戦前の精機光学研究所以来の伝統を持つ精密機器メーカーであるキヤノンのショーケースとして機能してきたわけだが、浅田政志はその50周年記念企画に際して「キヤノンの社員さんを撮影したい」というアイディアを思いつく。実際に東京本社だけでなく、宇都宮、秋田、大阪、大分の支社にも足を運び、社員15人にカメラを向けた。

18万人を雇用する大企業としては、ほんの一部の社員のみの撮影ということだが、カメラの設計、デザイン、販売、修理などに関わる部署から被写体が的確に選ばれており、ラグビーの横浜キヤノンイーグルスの選手、パラリンピック代表のトライアスロン選手なども含めて、ヴァラエティのあるラインナップとなっていた。また、モデルたちにとって一番思い入れのあるキヤノンのカメラを使って、浅田が展示作品を撮影するという試みも面白かった。会場にはさらに、モデルたち一人ひとりの記憶に残る写真（自作を含む）も展示されていた。全体として、浅田のコミュニケーション能力の高さと、その場での思いつきをすぐに形にしていく演出力とがうまく結びついた好企画といえるだろう。

キヤノンギャラリーやニコンサロンなどの、いわゆる「メーカー系」の写真ギャラリーを取り巻く環境は決して順調とはいえない。カメラを中心とした販売戦略と結びつけていく企画を立てにくい状況であることも確かだ。とはいえ、50年という伝統を未来に活かしていく方策は、まだいろいろと考えられそうだ。次の50年への布石を打つべき時期に来ているということだろう。

公式サイト：https://canon.jp/personal/experience/gallery/archive/asada-50th-sinagawa

2023/07/27（木）（飯沢耕太郎）

七菜乃「Like the blue sky」

会期：2023/07/14～2023/07/30

神保町画廊［東京都］

2019年から主に神保町画廊で発表されてきた七菜乃の「集団ヌード」のシリーズも、回を重ねることで厚みと奥行きが生まれてきた。今回は、それらを集成した写真集『LONG VACATION』（アトリエサード、2023）の刊行に合わせて、千葉で撮影したという新作が披露されていた。

あらためて写真集を見てみると、このシリーズのコンセプトやテイストは、最初からかなりしっかりと出来上がっていたことがわかる。全裸の女性たちの捉え方、モデルたち個々の身体のありようを押さえつつも、それらが「集団」として醸し出す雰囲気に気を配っていくやり方が、注意深く整えられているのだ。また、性的な眼差しに回収されないようにモデルたちのたたずまいに気を配り、柔らかなソフト・フォーカスの画面に包み込んでいくやり方も最初から一貫している。結果的に本シリーズは、ヌードという非日常的な状況であるにもかかわらず、そのことをごく自然なものと感じさせるような写真群として成立していった。

だが、こうして写真集にまとまると、そろそろ次のステージに進んでもいいのではないかと思えてくる。自分が裸であること、しかも周りにいる誰もがそうであることが、モデル一人ひとりにどんな反応をもたらしているのか、もう少し知りたくなってくる。また、普段はヌードモデルとして「撮られる」側にいる七菜乃が、どんな気持ちでシャッターを切っているのか、そのことも気になる。例えば、モデル自身が裸体のままで、カメラを持って周囲の人物たちを撮影する、そんな試みも面白そうに思えるのだが。

公式サイト：https://jinbochogarou.com/?p=1287

小平雅尋「videre videor Ⅱ」

会期：2023/07/15～2023/08/12

amanaTIGP［東京都］

このところ、小平雅尋の旺盛な作家活動には目を見張るものがある。写真集『同じ時間に同じ場所で度々彼を見かけた』（シンメトリー、2020）、『杉浦荘A号室』（同、2023）では、スナップ写真の要素を取り入れつつ日常の事物に目を向けた。だが今回のamanaTIGPでの展示では、写真を撮影することで出現してくる「われ（コギト）」のあり方を考察するという、哲学的な営みに真っ向から取り組んでいる。とはいえ、堅苦しい印象はまったくなく、被写体の選択、撮影、プリントのプロセスを楽しみつつ、最終的に見事なクオリティに仕上げていく手業の冴えを充分に堪能することができた。

長辺1メートルという大判プリントに引き伸ばされた11点の作品のテーマは、多岐にわたっている。海景、岩、廃墟となった建物、砂浜の足跡などの写真群のなかで、特に目につくのは、眼、乳首、手などの体の一部をクローズアップで、あるいはやや距離を置いて撮影したものである。このような生々しい被写体を選ぶことは、以前の小平には考えられなかった。「見る」ことに徹して、「われ」と対象物とを完全に弁別して撮影することが多かったのだが、『杉浦荘A号室』のあたりから、彼自身や被写体の身体性を強く感じさせる写真が多くなってきているように感じる。そのことで、画面の強度とダイナミズムもより増してきており、大判プリントであることの必然性を納得することができた。写真行為を哲学的に捉えなおそうとする彼の営みは、さらにこの先にまで届いていきそうだ。

公式サイト：https://www.takaishiigallery.com/jp/archives/30174/

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