artscapeレビュー

会期：2015/07/27～2015/08/25

キヤノンオープンギャラリー1、2［東京都］

東京・品川のキヤノンＳタワーに新しいスペースが誕生した。そのオープンギャラリー1、2のお披露目を兼ねて開催されたのが林忠彦展である。代表作の「カストリ時代」と、これまでまとまった形では公開されてこなかった「AMERICA」の2部構成の展示は、そのオープニング企画としてふさわしいものといえるだろう。
林忠彦は、1955年7月にミスユニバース・コンテストの世界大会を取材するためにアメリカに飛んだ。カリフォルニア州ロングビーチでコンテストの様子を撮影したあと、2週間ほどニューヨークに滞在し、ロサンゼルス、ハワイを経て8月末に帰国した。約50日間の滞在でフィルム150本を撮り尽くしたという。林は敗戦直後の「焼け跡・闇市」の時代の世相を活写したスナップ写真群や、1948年から『小説新潮』に連載した「文士」シリーズで、一躍人気ナンバーワンの写真家になる。だが、1950年代になると、ワイドレンズの多用とやや演出過多の写真撮影に対してマンネリ気味という批判の声も聞こえはじめていた。言葉の通じないアメリカで、被写体と直接対峙するスナップ写真を撮り続けることは、その意味で彼にとって原点回帰の試みだったのではないだろうか。残された写真群には、抑えきれない撮ることの歓びがあふれ出ているように見える。
ただ、ちょうど同時期に『アメリカ人』（The Americans, 1959）の撮影を開始していたロバート・フランクの仕事と比べるまでもなく、50日という滞在期間はあまりにも短すぎた。林自身もそのことは充分承知していて、「皿洗いをしてもいいから、もう一度アメリカを撮りたい」と語っているが、残念ながらそれは実現しなかった。とはいえ、1940～50年代の復興期の日本と、黄金時代を謳歌していた1955年のアメリカを対比させる本展は、「戦後70周年」を思いがけない角度から照らし出す好企画だと思う。なお、展覧会にあわせて、徳間書店から写真集『AMERICA 1955』が刊行されている。

2015/08/02（日）（飯沢耕太郎）

発行所：青幻舎

発行日：2015年5月15日

「震災以後」の写真表現については、これまでさまざまな形で紹介され、論じられてきた。当然、日本の美術館においても、展覧会が企画されていい時期にきている。だが、今のところ畠山直哉（東京都写真美術館）や志賀理江子（せんだいメディアテーク）らの単発の企画以外では、畠山直哉と宮下マキが出品した「3・11とアーティスト：進行形の記録」（水戸芸術館現代美術センター、2012年10月13日～12月9日）くらいしか思いつかない。よくありがちなことだが、日本の美術館関係者が足踏みしている間に、アメリカのボストン美術館が「In the Wake 震災以後：日本の写真家がとらえた3.11」展（2015年4月5日～7月12日）を企画し、カタログを刊行した。本書はその日本語版である。
出品作家は新井卓、荒木経惟、川内倫子、川田喜久治、北島敬三、志賀理江子、瀬戸正人、武田慎平、田附勝、畠山直哉、潘逸舟、ホンマタカシ、三好耕三、横田大輔、米田知子の15名。「写真というメディアで作品を制作する日本の芸術家」たちをフィーチャーする展覧会の人選としては、ほぼ過不足のない顔ぶれといえるだろう。震災を間近で撮影し、作品化している者だけではなく、荒木経惟や横田大輔のように、被災地から遠く離れた場所で「変わってしまったであろう私の意識」（横田）を取り込もうとしている作家にまで、よく目配りが利いている。日本の現代写真家たちの仕事が、グローバルなアート・ネットワークの中にしっかりと流通しはじめていることのあらわれといえそうだ。
作家たちの多くは、直接の被害の状況だけではなく、「見えない」放射線の恐怖や被災者のメンタリティをいかに可視化するのかというむずかしい課題に取り組んでいる。そのことも、写真表現の新たな領域を切り開くものとして評価できる。ただ、いかにも美術館の展覧会という枠組みの中に作品がおさまってしまうと、何かが抜け落ちてしまうような気がしないでもない。もし、日本の美術館で同じような展覧会がおこなわれるとしたら、もっと地域性や個人性にこだわった、偏りのあるものになってもいいと思う。バランスのとれた展示は、むしろ震災の体験を均質化してしまうのではないかと思うからだ。
一つ気になったのは「震災以後」という日本語版のタイトルである。「In the Wake」という原題は、「震災の最中」つまり震災がまだ続いているというニュアンスを含むのではないかと思うが、「震災以後」だと既に終わってしまったというふうに受け取られかねない。

2015/08/01（土）（飯沢耕太郎）

発行所：ブレーンセンター

発行日：2015年8月6日

太田順一の『無常の菅原商店街』は、やや不思議な構成の写真集だ。1995年の阪神大震災の直後に、神戸市長田区の菅原商店街の焼け跡を「カメラを下に向けておがむように」撮影した写真群が前後にあり、それらに挟み込まれるように、故郷の奈良県大和郡山とその周辺地域を2011～14年に撮影した写真がおさめられているのだ。この配置にどんな意図があるのかについては、はっきりと記されていない。「あとがき」に、2007年に刊行した写真集『群集のまち』に書いた「私は戦争による空襲を知らない。だが阪神大震災のとき一面がれきの焼け野原を見た。その目からすれば［中略］洗濯物が広がるこの群衆の街が、今、突然消えたとしても、それはべつだん不思議なことではない」という文章を引用しているだけだ。
菅原商店街の「焼け野原」と、大和の「子どもだったときとは町の様相がすっかり変わってしまっている」やや疎遠な風景を重ね合わせる時に浮かび上がってくるのが、タイトルになっている「無常」という思いなのだろう。「季節はめぐり、ものはみな風景となっていく。私もまた」。初老の時期を迎えつつある日本人なら、誰もが抱くであろう感慨を、太田もまた淡々と受け入れ、気負うことなく撮影の行為に結びつけているように見える。落ち着いた色味で、細部までしっかりと気配りして撮影された大和の眺めを見続けていると、撮ることと考えることとが一体化した太田の営みが、柔らかさを保ちつつも揺るぎない強度に達していることがわかる。いい写真集だと思う。

2015/08/01（土）（飯沢耕太郎）

会期：2015/08/01～2015/09/12

アートコートギャラリー［大阪府］

美術界の第一線で活躍中のキュレーター、アーティスト、ジャーナリスト、批評家などから出展作家1名を推薦してもらう形式で、2003年から始まった同展。今までは10数組のアーティストが参加していたが、今年から作家数を約半数に絞り、1組当たりの空間を増やしてよりダイナミックな展示を目指すことになった。今年の出展作家とその推薦者は、contact Gonzo（安部美香子：朝日新聞記者）、谷口嘉（以倉新：静岡市美術館学芸課長）、東畠孝子（豊永政史：デザイナー）、堀川すなお（吉岡恵美子：インディペンデント・キュレーター）の4組。いずれも質の高い展示を行なったが、肉弾戦のようなむき出しのパワーを放ったcontact Gonzoが一歩抜きん出ていたように思う。東畠孝子と堀川すなおは、作品と展示室の天井高がややミスマッチだった印象。その点、谷口嘉は渡り廊下を選んで正解だった。

2015/08/01（土）（小吹隆文）

会期：2015/07/25～2015/08/12

Bギャラリー／トーキョーカルチャートby ビームス［東京都］

何年か前から、「グレート・ザ・歌舞伎町」という真面目なのかふざけているのかよくわからない名前を、雑誌等で見かけるようになった。クリアーな切り口の、面白い写真が多いので気になっていたのだが、今回の展覧会でようやく彼が何者なのか、その全貌が見えてきた気がした。新宿・Bギャラリーでは、200点余りのプリントが壁にびっしり並び、原宿・トーキョーカルチャートby ビームスでは、大判プリントを中心の展示だった。それとともに、バイブルっぽい装丁の全432ページの写真集『グレート・ザ・歌舞伎町写真集』（デザイン・町口景）も刊行されている。
見ながら感嘆したのは、被写体をキャッチするアンテナの幅の広さと感度のよさ、そして抜群の行動力と編集能力だ。皇居の一般参賀、全身入れ墨の男女の集会、ネバダ州のイベント「バーニングマン」、ダライ・ラマ法王、反原発デモ、富士山、靖国神社、原発事故現場、北朝鮮のマスゲーム等々、次々に目の前で繰り広げられる場面を見ていると、現代社会のパノラマをめざましい速度で見せられている気分になってくる。「ワシが面白いと思った場所に行って、会いたいと思った人に会って、撮る」というストレートな思いが貫かれていて、「見たい」、「見せたい」という欲求が、空転することなく撮るエネルギーに転化しているのだ。
見ていて思い出したのは、篠山紀信の『晴れた日』（平凡社、1975年）である。篠山が1974年5月～10月に『アサヒグラフ』に連載したシリーズをまとめたこの写真集と同様に、「グレート・ザ・歌舞伎町」の作品からも、時代を見尽くしてやろうという疾走感が気持ちよく伝わってくる。雑誌メディアの勢いがなくなっているにもかかわらず、あえてプライヴェート・フォト・ジャーナリズムの原点回帰という難しい仕事にチャレンジしている心意気にワクワクさせられた。

2015/07/27（月）（飯沢耕太郎）