artscapeレビュー

会期：2018/03/09〜2018/03/10

浜離宮朝日ホール［東京都］

『働く私』は男女の俳優とプログラムによって舞台で動く2体のロボット（かわいらしい造形であり、デジタル的な音声から推定すると、男女のジェンダー分けがなされている）による演劇。『さようなら』は不治の病の女性と、椅子に座って詩を読むアンドロイド（女性の形象だが、かなりリアルなため、やや不気味）による会話劇だった。なお、後者は3.11を受けての改訂版になっており、その後、原発事故が起きた福島に移送されるという設定が加えられている。技術的にロボットに何が可能かというスペックにあわせて、当て書きのように脚本が執筆されていること、また試行錯誤を繰り返しながら、もうすでに何度も国内外で上演されていたからだと思われるが、俳優と自動人形の息はぴったりと合っている。ロボットが途中でフリーズした場合、再起動する時間を稼ぐために、どのように対応するかもあらかじめ想定されているという。

これらの作品が興味深いのは、改めて人（俳優）とは何か、そして演劇とは何かを考えさせられることだろう。そもそも演劇とは、あらかじめ決められた演出に従い、俳優が身体を動かし、しゃべる表現の形式である。とすれば、究極的に俳優は、一定の振り付けを完全に再現できるロボットになることが求められている。アフタートークでは、ロボット演劇が誕生した契機となった、大阪大学における科学とアートの融合プロジェクトの経緯が紹介されたが、やはり平田のデジタルな演出法はもともと相性がよかったのだろう。彼は抽象的な言葉ではなく、無駄な動きも含めて、1秒以下の細かい単位で、俳優に指示をだしているからだ。ならば、将来、すべての俳優はロボットに置き換え可能なのか？（すでにハリウッド映画では、俳優のCG化が進行しているが）ただ、両者が接近するほど、おそらく人間の特性も明らかになるだろう。少なくとも、現時点で平田は、ロボットだけが登場する作品はまだ発表していない。また筆者が鑑賞したとき、人間とロボットのあいだの微妙な（ディス？）コミュニケーションが想像しうることの重要性を痛感した。

2018/03/09（金）（五十嵐太郎）